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权力游戏:国人为何爱宫斗戏

发布时间: 2012年05月21日 16:48 | 进入复兴论坛 | 来源: 新周刊

  

  新周刊371期封面

  后宫有戏

  无限风光在险峰,无数权谋在后宫。

  古典中国是伦理本位的社会,宫廷斗争的极端事件是历史的反面教训;今日后宫剧是一种现代观念与恋爱模式的穿越,不是历史真实。

  但后宫戏还是一部接一部地火了,收视率在各地面频道和卫星频道居高不下。

  中国人为什么喜欢后宫戏?因为它淋漓尽致地呈现了复杂人性和权力斗争。戏是假的,人性在各种情境中的被激发和转变是真的,编剧、导演、演员也努力令其真实。当现实题材空间有限,当男人的权力世界被遮蔽,后宫就“顺理成章”地成了普通观众眼里的权力舞台和人性橱窗。

  屌丝皇上、苦逼皇后、逍遥太后、对手妃嫔、偷情太医、厉害太监、贴身宫女、高富帅亲王……在后宫戏里,权力、美色、阴谋论、厚黑学等元素被调和在一起。而这些元素除了中国,在莎士比亚的《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》中亦有呈现。

  每个人心里都有一个后宫。有人从戏里看出了成功学,有人看出了信息传播链,有人在现实中找到对应的场域和行为。更多人看出,热衷于搞人际关系、玩弄手腕的后宫,把彼此的精力损耗、智商抵消,最终没戏。

  荧屏上的后宫,有戏;还沉迷于“后宫”式生存法则的民族,没戏。

  中国人为什么爱看后宫戏?

  最复杂的人性在后宫

  无限风光在险峰,无数权谋在后宫。集体的无意识是:每个人心里都有一个后宫,任何事情轻易地解决了反而不安,总觉得一切没那么简单。

  文/孙琳琳

  中国人相信事在人为,所谓“人为”,除了努力,多是指“搞关系”。后宫便是这么一个有各种关系要搞的复杂人际网络:表面上是一个男人说了算,实际上谁都可以影响他的判断;表面上等级森严,实际上一夜春宵就可以飞上枝头做凤凰;表面上是女人之间斗来斗去,实际上每个女人背后都连着一大家子的性命和利益,说到底是拼爹、拼色、拼财势、拼演技。

  后宫的场景极尽华丽,小主们说起话来也总是一副文绉绉的甄嬛体(言必称“本宫”,描述事物用“方才、想来、极好”等),但发生的故事跟小巷子里的没有本质上的不同,所谓帝王将相、才子佳人,其实就是男女关系那点事,人性的善与恶在各种情境下被激发,动机和手段每个观众都能会心。皇太后不就是婆婆吗,皇帝不就是老公吗,生了孩子的更有话语权,只闻新人笑不见旧人哭……每个人都有一大堆的关系要处置,逻辑从古到今没有变过,比如说,想活得有安全感,在后宫总要跟太医交情好,在当下则最好医院里有熟人。

  后宫对应的是前朝的权力世界,台面上不方便明说的事,最好私下勾兑。无限风光在险峰,无数权谋在后宫。集体的无意识是:每个人心里都有一个后宫,任何事情轻易地解决了反而不安,总觉得一切没那么简单。

  两千年封建制度,中国人对权力和历史一直有八卦之心,后宫戏也是对这种心态的满足。

  后宫从来就不是个快乐的地方,充满了丑陋的激情和不能实现的希望。但中国人还是双眼紧盯着后宫,因为那里有最大最高级的欲望,连罪恶都是镶金边的。

  作家北村说:“电视满屏都是两种戏:战争剧、后宫剧。所以,中国电视剧可以用四个字概括和打发:明争暗斗。前一个剧种负责‘明争’,后一个负责‘暗斗’。”

  2011年,中国出产了1.5万集电视剧,中国观众却只有可怜的几种类型剧可看:谍战的、涉案的、后宫的、伦理的……电视剧投资方看什么剧好卖就一窝蜂涌过去,搞坏了观众的胃口不说,拍多了难免良莠不齐,还引来广电总局的禁令。2011年4月,广电总局曾放话限制穿越题材、简单翻拍国外剧、涉案剧、翻拍四大名著。每次风头转换,投资人的兴趣都集体转移到别的类型剧上,直到把下一个热点拍得审美疲劳。

  《甄嬛传》改编自流潋紫的网络小说《后宫·甄嬛传》,导演郑晓龙坚持把“后宫”二字拿掉了:“我不想跟那些后宫戏同流合污!确实有一大批人拍的一大批特别幼稚的宫廷剧,让你忍无可忍。”

  如今电视剧的宣传攻势多是数家电视台都在黄金时间播同一部剧,不看这个,没有什么别的可看。2011年年底的首轮播出,《甄嬛传》短期内同时登陆20家地面频道,2012年3月底开始,安徽卫视、东方卫视、江西卫视、天津卫视都是《新闻联播》一结束,立刻进入“甄嬛时间”,最高收视率达到24亿次。

  不管是实力派还是偶像派,也都热情投入后宫戏中,新加坡女星范文芳在新浪微博接受微访谈时表示,她还没尝试过清宫戏,很想试试。梳旗头,穿盆鞋,称小主,这就是潮流,你不跟就不主流。

  再者,广电总局提倡的现实题材剧,在表现现实方面却建树不多,就连地名,为避嫌都要模糊地命名为滨海市、江州市之类。拍古装戏的导演尚且知道把人和事坐实到具体的朝代才有代入感,现实题材剧怎么反而连基本事实都虚构起来了呢?从这个角度看,后宫戏反而更真实、更有人情味。

  两千年封建制度,中国人对权力和历史一直有八卦之心,后宫戏也是对这种心态的满足。导演尤小刚说:“中国有五千年的文明史,那么长的文明古国有太多故事了。中国老百姓对历史题材本来就有求知欲……”

  旧时王谢堂前与室内的种种传说,今天全都呈现在你面前,虽然是戏说的,但那故事底本可是史书上来的。比如《甄嬛传》中每一位妃子的遭遇都可在历史中找到原型,现实永远比电视剧更精彩,演妃子比演女特务难度大多了,因为那些事所有人都知道,可那些反应却是每个人都有自己的想象。

  有人斥责后宫戏无聊,骂它不过是过时的闹剧,但也有人坚信,可以从后宫戏里学到中国人自古以来的处事原则。

  是我们把现实想得太复杂了吗?老板不偏听,家庭安定团结,兄弟视财产如粪土,陌生人随时施以援手?如果现实这样甜美,音乐、绘画以及一切舒缓紧张神经的事物(包括后宫戏)都没有市场了。

  成熟的过程本就是一个由天真到腹黑的过程,你所遇到的每一个人都在潜移默化地教你社交术,你学得越多越好,就越顺利,但也越脏。

  有人斥责后宫戏无聊,骂它不过是过时的闹剧,但也有人坚信,可以从后宫戏里学到中国人自古以来的处事原则。后宫种种,今天仍在发生。

  男人争夺世界,女人争夺男人

  皇帝是最有能量的人,他野心膨胀,想控制所有。但他又是最脆弱的人,频频被身边的女人下药,因为搞定他就可以得到一切。编剧六六自曝仍爱出轨老公,女星霍思燕与黄奕为男友公开翻脸,女人对成功的定义与男人截然不同,后者争名夺利进而得到想要的女人,前者先得到想要的男人才能征服世界。据说本·拉丹被海豹突击队击毙也祸起后宫争斗,他隐居在巴基斯坦的阿伯塔巴德,却无法逃脱三房太太争风吃醋的麻烦。小老婆阿迈勒·萨达享专房之宠,最年长的妻子哈丽雅嫉妒难忍,拉丹生前一直怀疑她打算出卖自己进行报复。

  失落的妻子不惜杀人

  为了自己利益的最大化,宫斗戏里的美女做尽了丑事,现实中的脂粉堆,何尝不是勾心斗角,女员工多的公司人际关系往往更复杂。女人对同类的狠,超出异性的想象。夺爱之恨下,吕后将戚夫人做成人彘。深圳人民检察院的调查显示,深圳近年来发生的女性杀人案件中,死者多为与丈夫有染的第三者。

  男人的事通过女人解决

  前朝的政事陷入僵局,皇帝遂想起英雄难过美人关,派妃子出面说服朝臣的家属,以枕边风搞定朝堂上谈不拢的国家大事。名流的女眷身边,总有人鞍前马后地效力,贪官的妻子手里,总掌握了各种内幕消息。一个重要的事实是,2010年来的腐败案件中,夫妻共同犯罪的越来越多了。当然,男人身边的女人多了也是麻烦,有99个情人的杭州市原副市长许迈永,等于有99个软肋。

  自己人搞自己人

  同根生而自相残杀,康熙年间有九子夺嫡的惨烈故事。权力不可分享,遗产不愿分享,2001年,挪威商人彼得·奥尔森与兄弟弗雷德因为母亲遗产的继承纠纷而兄弟反目,对簿公堂,最终彼得如愿继承了蒙克的名作《呐喊》。2012年,《呐喊》在纽约苏富比拍出1.19亿美元天价,如不是兄弟反目,这旷世杰作也许还会在奥尔森家多留一些日子。

  低调生存,寻找同盟

  后宫里谁也做不到与世无争,争斗之前,强者寻找帮手,弱者抱团互助,总之是要先站好队,越强越骄傲的人越会惨败在乱军之中。集体生态大抵如此,孔卡是广州恒大身价最高的核心球星,但当他在网上公开发言挑战主教练李章洙的权威时,还是被停赛9场、罚款100万元。老板亲自出面表态,强调队规不能侵犯。

  后宫里没有大团圆结局,人际关系复杂残酷,有代入感的人,暗地里多希望自己就是那呼风唤雨的大反派,活得张扬,死得痛快。反倒是戏里的主角,比如《金枝欲孽》里的尓淳、《甄嬛传》里的甄嬛,真善美上身,怎么看都透着几分不真实。世上没有什么人能够玩尽计谋又保持心底纯善,这两种品格本来就是南辕北辙。

  坏人是后宫的盐,出彩的坏人并不浅薄,他们很清楚地知道对每个人来说什么是最重要的东西,然后一击致命。从某种意义上说,没有反派,其他人物就不会那样特征鲜明。

  想在后宫里寻找现实生活的确是徒劳的,《金枝欲孽》是一个虚构的故事,《甄嬛传》也是一个虚构的故事。可是这些虚构的故事,却展现了人性的真实——斗争是真实的,孤独也是真实的;背叛是真实的,爱情也是真实的;权谋是真实的,死亡也是真实的。

  电视剧中的“后宫”会大结局,现实中的“后宫”还在继续。

  后宫没戏

  美国是搏击俱乐部,中国就只能玩宫廷剧了。大家都怀阴谋论,升官、发财、求职全凭手腕和关系,这将导致整个民族低智商,因为大家的智商都互相抵消了。

  文/肖锋

  当前最热闹的电视景观,无非是《非你莫属》和《非诚勿扰》之类的真人秀,一个瞄准职场,一个瞄准婚市。还有瞄准官场的,那就是《潜伏》一类谍战剧。现在一部《甄嬛传》全包办了,职场、情场、官场包圆儿,观众各取所需吧。

  为什么中国人偏爱后宫戏?难道我们都有个“后宫情结”,男人三宫六院,女人争风吃醋?中国千千万万的单位、公司岂不是大大小小的皇宫内院?时代变了,该醒醒了。

  郑晓龙斥琼瑶式清宫剧太小儿科,他非要“把封建王朝这些血淋淋的事实展现给观众”。太拔高了,电视承担不起教科书的功能。

  电视原本就是个弱智媒体,电视连续剧本来就是心理按摩。你硬把电视当学习读本,那叫忽悠。

  有趣的是,一播出去非你能控制,《甄嬛传》成清宫版“杜拉拉升职记”,光“甄嬛与职场”词条就多达357000条,并出现“国企版”、“总经理版”等多个版本,如:太后=董事长,皇上=总裁,皇后=执行副总裁,皇贵妃=人力资源副总或运营副总,贵妃=其他副总裁,妃=总监,嫔=业务经理,贵人=高级经理……真弱智,这和用《还珠格格》处理家庭关系不是一个数量级?

  皇帝玩女人,还能当教科书。对皇帝老儿真是莫大欣慰,对当代人是莫大耻辱。

  皇宫是权力导向的,职场是目标导向的。皇宫最好搅成一锅粥,皇帝好浑水摸鱼,左右平衡。职场是要完成任务指标的,到期完不成任务没奖金发。当然,垄断国企是个例外。

  倘若职场新人都学会了这般“生存法则”,奉承拍马说假话,心狠手辣下毒计,那公司玩不了几年。这样的公司或单位趁早别进。

  想来那些学生仔在学校里只学了个清汤挂面,到社会面对五浊恶世,难以应付,于是照猫画虎看宫廷剧。好比机场兜售的成功学,“三分钟搞定客户”、“白领如何搞定老板”,以及《识人术》、《相面术》之类,都是投机取巧的读本,可以得逞于一时,却难成功于久远。

  做人就是跑长跑,炒股票就是做长线,投入得越久,收获就越多。靠投机偶尔捞一票,迟早也得还回去。但中国股市容不得巴菲特,所以大家都学炒短线,职场成功学很热卖了。

  职场不需要你死我活,职场需要团队合作以达目标。提高职场身价的窍门不是耍手段找捷径,而是靠“日作夜读”,潜心修炼。如果你避免不了一场人事,还有此处不留人、自有留人处呢。

  “历朝历代,满清皇帝算是最勤力的。”一位满族同学说。他下此论断,让在座的汉族同学无言以对。一个说法是,雍正是累死在案台上的,而不是在龙床上。他在位13年,日批文件量创纪录。没有雍正的勤力,就没有乾隆的潇洒。当然,乾隆也不是玩乐之辈。

  看了电视剧,才知道雍正的女人们也“很忙”。基本上“三十六计”全用上了。指桑骂槐,形左而右,撒泼发嗲,连扎小人等巫术都用上了,直斗得个你死我活、昏天黑地。后宫的人没办法,你只有胜出,否则消失。一入宫门深似海。

  男人打仗是精子的战争,女人互掐是卵子的战争。前者主要是明斗,后者主要是暗战,都是生物寻求遗传的竞争。可方法和路径不同,决定了格局大小差异。

  微博上有女生说,如果男生也追看《甄嬛传》,会被人鄙视的!最怕中国人的阴性化,最怕后宫成功学,因为本来这个时代已经“够娘”。

  前殿与后宫,一个是斗狗,一个是猫抓。宁可看斗狗,不喜看猫抓。猫是阴险的动物,阴性文化的代表。

  《时代》周刊最近有个封面故事“美国总统俱乐部”,现任总统会向前任们咨询执政意见,尤其是外交策略,不会因党派或政见不同,或是竞争对手而有心理障碍。总统竞选是明斗,斗完大家还是朋友。

  美国是搏击俱乐部,中国就只能玩宫廷剧了。大家都怀阴谋论,升官、发财、求职全凭手腕和关系,这将导致整个民族低智商,因为大家的智商都互相抵消了。且整个民族都将阴性化,对物种不利。

  我看到机场上持续热卖的是一本《女人不狠,地位不稳》,其男人版就是《男人不狠,万事难成》。机场书摊是一个城市的脸面,也是一个社会的抱负。听说现在官场小说大热,连老板们都不去读MBA案例了,直接就读官场小说。为什么商人爱看官场小说?权力是门生意,少则数百万多则数十亿的生意。可能商人琢磨官场小说比MBA教案更实惠。可悲!

  据说,我们的老板们80%的时间用来搞关系,无论内外关系,20%时间搞产品,用于创新的不知有没有5%?这就怪不得中国不出乔布斯了。

  任正非最近讲,华为一定要提拔那些屁股对着老板的人。屁股对着老板,就是眼睛看着客户。很多企业很多人,都是屁股对着客户,眼睛盯着老板,形成了一眼望不到边的奴才文化。

  在科学管理上,据称华为支付了IBM近5个亿的咨询费。而很多企业在请客、贿赂、吃饭等方面花多少钱都不心疼,但是在引进点管理、培训员工和战略咨询上斤斤计较。

  我们许多老板还在推崇毛式管理。挖坑、设套、做局,加上三十六计,一些单位仍是传统人力资源管理方式。

  世界大势将洗涤一切陈芝麻烂谷子。当今世界是一个空间的世界,不再是时间的世界。同一空间里的一次对撞,一次接触,抵得上几个封建朝代的教训。我们君与臣、臣与臣、官与民、民与民斗了二千多年,始终没走出死循环。而这是个team合作的时代,利益攸关的时代。

  最近大家都热衷于观看“政治大戏”,其实不被“政治大戏”左右的生活才是正常的。人民娱乐政治比阴谋化政治要好。

  该换换口味了。“后宫”没戏。

责任编辑:高士佳

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