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日本著名作曲家久石让:童真乐音

发布时间: 2012年07月12日 09:09 | 进入复兴论坛 | 来源: 深圳特区报

  日本动漫配乐,谱面常能平行人类童真的缩影。作曲家久石让在卡通的世界里不停设计着梦境、幻想、路途与寻觅。久石让的音乐有着男性原始感觉的粗糙与温柔。

  

  那种飞流直下锋芒毕露的情愫不属于他,反而,他的音乐魔力是润物无声。当《风之谷》、《天空之城》的旋律响起,人与自然界奥妙的牵连与互动,古老的未来的,都藏在里面。这股力量要你不由自主地思考看到的世界和探索自己的心灵,音乐告诉当下,其实你正活着。

  宫崎骏2008年复出力作《悬崖上的金鱼公主》电影原声,久石让的音型就像细腻透明的水彩素描,蜡笔和五线谱中起伏着人与自然的慰藉与成全。坚硬的时代,魔幻般的深海,交响出清冽水色乐音,是海母巨大的包容力,还是隐约对位宫崎骏某次寓意深远的访谈?他说,我希望再活30年,想看到东京被大海淹没, NTV电视塔成为孤岛, 想看到曼哈顿成为水下之城。我对这一切感到兴奋,因为金钱和欲望使得所有走向崩溃, 绿色的杂草将接管世界。

  极简,是久石让的作曲理念。但他的音乐,却从来不曾为影像附属,甚至软化了导演北野武的暴力美学。《那年夏天,宁静的海》中,海风潮气裹挟着音乐Clifside Waltz,片中男女无声,几近默片。漂浮的冲浪板,带出此起彼伏的Silent love音乐主题和沙之歌。北野武曾笑谑自嘲:因为自己要用口来谋生,所以再构思影片对白就会感到极为疲惫。因而,在整个影片背景中,原创作曲清新流畅,与静谧的胶片相对应。电子和声温暖悲情,乐句和乐段作为情节的承重,暗喻人性社会对聋哑弱势群体的终极关怀。炫丽空灵的电子音效贴切地应了那句——音乐,开始于语言和文字的终结。

  《火花》的音乐犹如在一旁旋转舞姿的布偶人,安详地看着你遭受的打击,有意无意地为你哀悼似的,些许悲凉。天空的乌云在你眼前闪过,是要变灰暗了,又延续着,瞬息之间,三拍子舞蹈和走投无路的剧情纠结在一起,优美的节奏反讽人生。在《菊次郎的夏天》里, The rain钢琴独奏触键喜悦,调性迤逦华彩斑斓,天使之铃回旋变奏成田野、疯绿、玉米地、牛蒡叶等自然界永恒的声音。片中的一老一少,共同去做有意思而想做的那些事情。

  久石让最喜欢用的两件乐器,分别是大提琴和钢琴。钢琴拥抱了所有音域,可以诠释潺潺流水,也可以敲击政局的动荡不安;就像慢慢反思世间的斗争与迫害,世界原来已经历了许许多多长长久久的动乱与变迁,你才看到善良正对你那些暴怒的情绪微笑,你才懂得温情是什么感受,美好是什么样子。大提琴有着与人声最接近的音域。像发自喉间的独鸣,有着任谁都可以周旋左右的频率,沉淀下的哀愁,让人隐隐伤感。旋律在大提琴上行走时会特别温暖灵动。不要撕心裂肺地悲泣或勃然大怒,音乐是一股完全能包容你的漩涡,你依附着旋转,越转越与之吻合,感受开始变得自然,一直旋转沉落,即使沉落,都是被温暖包着的。我总觉得,钢琴与大提琴的二重奏是最协调的,它表现了很本质的人生,不喧嚷不歇斯底里,与情绪一致悠悠进行。

  单单聆听久石让音乐里蕴含的人性与温馨,更能够体会他赋予动画的不仅是漂亮的音符,或随画面移动的声音。能品得出一丝丝的温暖,看见周遭的变迁,感受到我们都正随着大自然而流动,从没停止过。

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