怀菊山民

　　元人绘画的意气，集中表现在文人意气与书卷气。入明以来，院体与浙派大行其道，以致枯硬、粗野的“江湖气”乘虚而入。为了匡正画风，光复元人意气，以沈周为领袖的吴门画派登高一呼，“以元人笔墨运宋人五壑”，着意于朴实之“质”，究心于含蓄之“美”，凝重中显浑厚，淋漓中见苍润，渗透出江南文人特有的灵秀之气，蕴含着浓厚的文化气息，对后世产生巨大影响。

　　沈周一生未应科举，好读书，勤作画，不为世俗声名所累，追求精神上的自由。他为人宽厚，谦和待人，学识渊博，富有多方面修养。其山水画呈现早、中、晚期的变化。早期为45岁左右以前，主宗王蒙，上探董源、巨然，多作小幅，画面细密，画法严谨，用笔沉着，强调笔道的“骨梁”作用，世称“细沈”。中期约60岁以前，博取宋元诸家，并着力于黄公望，风格由细变粗，苍中带秀，刚中寓柔，图式、造境着力于山川恢阔的“势”。世称“粗沈”。晚期即60岁以后，汲取梅道人画法，笔墨苍劲、简逸，随心所欲，气势雄健，满纸风云，一片化机，臻于纯青之境。沈周的花鸟画兼取南宋法常水墨粗简法和元代钱选设色没骨法，以洗练的用笔，清润的水墨，素雅的色彩，形成规整、简逸、略带拙味的个人面目，发展了文人水墨写意花鸟画的传统。

　　传世作品多存世界各大博物馆，此件《江山千里图》沈周79岁时所作。据作者自云，此作系仿倪云林笔意，前景坡石、丛树、短亭绝类云林布局，而中远景山峦以长坡麻皴为之，峦间矾石泛光，并以圆浑点层层点就，以湿代干、以湿取苍、以润取劲，颇有浑厚华滋的意味。湖山间有一叶扁舟，渔人垂钓其上，在草木苍郁、水平湖远的环境中，突出渔隐主题，整个画面，吾师心、心师目、目师春山，“外师造化、中得心源”，光复元人意气，允称晚年杰构。年近八旬有此身手，真乃“丹青不知老将至”，老来挥洒更出彩。