 98年，我接手管理马赛国家芭蕾剧团和国立高等舞蹈学校。那时我就作好了出发和改变方向的心理准备。开始的时候，一切都好。你好激动，好高兴啊。然而你自己却没有料想到可能有大量工作要做。
然后，在你前进的路上，你会遇上形形色色的事情，形形色色的人。有些人相信你，要么因为你曾经是舞蹈明星；要么因为你作为舞者所走过的道路；要么因为你灌输的东西；要么因为你的舞蹈语言，有些人反对你。随着时间的推移，你能把这些分辨得一清二楚。
我现在已经学会了管理一百来号人。要知道管理人可不是我天生的强项。我过去没有受过这方面的训练。
第一年，我自己觉得无法从事任何创作性的活动。因为一切需要从新开始。第二个季度，我们需要做巡回演出，在马赛，在整个法国，还到了国外。第三年，我想，应该还算不错吧。
对了，说道《萨昆达拉》这出芭蕾，它取材于卡米尔·克罗岱尔的生活和作品，尤其是她三十年的幽禁生活。
当你处在创作中的时候，你就完全沉浸在你的创作理念里了。没有任何人能够再钻入你的脑海里了。然后，你就有了一个导线。当然，你的身边有很多舞蹈家，他们也愿意理解。但是，我想，我还是需要时间先理顺我的作品，然后引领着他们走出来。
舞蹈语言是肢体语言。当然，它需要经过精神的作用。但是，有时候，你首先必须先从你的身体上找到感觉才行。如果你感觉不到某个动作，感觉不到它在你的肉体上的形状，那么你再富于智慧，思路再清楚也是徒劳无功的。有时，舞蹈需要具体、实在。因此我想：最好是先有实质的东西；然后，我们才可以谈论它；之后，还可以讨论它。
卡米尔·克罗岱尔，确实，我必须钻人她的内心里，这可不是一件容易的事情。因为我觉得她是个相当复杂的女人。当然，越复杂对我来说就越理想。我过去真想跟她交谈啊。无论怎样，当我站在舞台上时，我呈现的是我眼中的这个女人。我试图表现出她的创造力和她的痛苦，用我的身体……
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