濮存昕：相遇林兆华，是我最大的幸运_经济台

　　我说过，林兆华是戏剧的忠臣，也是功臣，他一直在突破自己，一直在实验与探索，出了一系列舞台作品。做演员之优质产品，我也特别想以自己的能力为他多开拓一些戏剧空间，但是一直没有实现，这是我的遗憾。

表演理念他一直在实验与探索
　

　　在遇到林兆华之前，我演话剧也接拍电影。电影镜头对演员“非戏剧化表演”的要求，和舞台，起码是和人艺这样有传统的戏剧舞台的要求是不同的。但在我遇到林兆华导演之后，这种东西又奇迹般地有了相互关联。表演空间就像一扇扇门，等你打开。你进得越深，越能进到那个自由王国。我很庆幸在人艺碰到林兆华这样的导演，他作为戏剧的探索者，给我的启迪是很多的。

　　相遇林兆华，我至今不认为，我是他心中最优秀的演员，但是我肯定是最幸运的演员。在他的作品中担任了那么多重要而又有探索性的角色：《哈姆雷特》、《建筑大师》、《刺客》、《白鹿原》还有《大将军寇流兰》……

舞台观念解放舞台的表演空间

　　林兆华在舞台形式上，有一个强烈的愿望，就是把舞台的调度、舞台的表演空间，从具体的受限制的环境中解放出来，它必须是一个多元的舞台表演环境。《万家灯火》就属于是一个多元化的现实物景的舞美空间，它是一个四合院或者是一个房间，一个街道角落，舞台元素仍是物象的。但是到了2003年的《赵氏孤儿》，完全变成了一点儿物象的感觉都没有，绝对就是抽象的。他用几万块砖立着码在舞台上。开幕时，从正上方洒下的一柱光，照亮下面一匹白马，白马的后背和鬃毛打出一个轮廓的光影，一个黑衣人在后面牵着，不太显眼。稍后，程婴一步一步看着白马斜着走上来，对着白马开始说着台词：“多少年前啊，事情是怎么回事，我不明白啊……”慢慢一扭头，又向观众走来，离开那匹马，那匹马踏着立着的砖走下去，出现了清脆的空谷灵音般的“嘎、嘎”声，给演员也给观众造成了一个现代与远古对比想象的近似幻觉的空间，很唯美。

责任编辑：罗潇