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意境彰显“新东方主义”
在这部长达2个小时的作品里，杨丽萍从头至尾要演1小时20分钟，且一天演两场，杨丽萍也不觉得累，反倒感觉愉快，“因为是在跟观众发生共鸣。”而从1979年跳成名作《孔雀公主》，再到1986年跳名动一方的《雀之灵》，杨丽萍已成为孔雀的化身，“每次跳孔雀我都很有福气，每天排练时我也很愉快，总担心这会是最后一次。”所以，相较于西方选择“白天鹅”做舞剧的精神信仰与审美追求，杨丽萍便选择了与东方图腾凤凰最接近的孔雀作为首部舞剧题材。
叶锦添的舞美和服装设计，将西南地区的美术符号抽象化，虽然极尽繁复，但并没有廉价的堆积感，为作品增色不少。“叶锦添觉得舞剧就应该做得纯粹、有学术性。他对中国舞蹈有种担忧和期盼，希望能达到一种无国界境界，彰显新东方主义。就像《卧虎藏龙》也使用了大提琴，还能让东西方都喜欢。”杨丽萍对这种新东方主义表达了兴趣，并希望能做成课题。
在舞剧《孔雀》巡演完之后，杨丽萍曾打算以后做全职编导，并在大理双廊镇玉几岛定居，“毕竟叶落要归根。”她的画家朋友赵青因此自动请缨用6年时间帮她设计制作了一栋房子，杨丽萍认为，那是她见过最美丽的房子。
但有报道称，杨丽萍这座名为“太阳宫”的住房将生活污水、大小粪便排进洱海，严重污染环境。对此，杨丽萍解释说：“可能是因为我的名气问题，我那个房子渐渐变成了旅游点，后来实在不能住了，我便索性把它拿出来共享，筹集到的钱给那些有舞蹈天赋但上不起学的孩子们读书。”
由此，“太阳宫”便开放成艺术酒店，杨丽萍把收入捐给自己在昆明办的“彩云班”舞蹈学校，“我这个住宅建设时，完全按照当时国内最高的环保标准设计的，不会将生活污水直接排进洱海。”
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