私人角落_非诚勿扰

　　一位老前辈看了年前张学友的首场演唱会，不到结束便退场，说是实在受不了他唱一些没听过的歌，而且又是摇滚又是爵士，和他以为的那个学友完全就是两个人！

　　此次一连五场的演唱会，也算最近城中娱乐活动的一件大事。比起早些时候的王菲，同样是五场演唱会，张学友是连续唱五天。天后虽比天王年轻，但体力似乎比不上50岁的歌神。如果听到底，演唱会的最后一个小时里，歌神基本上都在唱那些万人迷的老牌金曲，但前面的两个小时，他选的歌曲里新专辑《Private Corner》的歌倒真不少，还有专门的爵士乐环节，连带终曲《祝福》也是用爵士乐方式唱出，让很多人不太习惯。

　　再说爵士乐这东西，虽在上海有些市场，但还是过于小众。在上海，爵士乐最多的地方是咖啡馆和PUB，多半作为背景音乐，真正喜欢并熟谙的人士并不多。2007年，奇克·柯瑞亚（Chick Corea）这样的爵士钢琴大师来上海演出，1900人的东方音乐厅只坐了舞台正前方几排观众，老柯瑞亚只能苦笑加自嘲。

　　《Private Corner》的销量不算特别出色，与张学友当年动辄卖出白金销量的唱片真有天壤之别。年届半百的歌神，到了无欲无求的境界，在私人角落里，他不再带上面具，只唱自己所唱，才不管听众怎么去想。唱片扉页里，张学友干脆用英语写清楚：这是阳光下某地，不属于每个人，只专供朋友、美酒、品质音乐和他自己。总之就是私人角落，摆明一副非诚勿扰的态度。

　　通常，和寡多半是因为曲高。《Private Corner》的水准非常之高，从作曲、编曲到制作、录音都是华语音乐中难得一见的高水准，全部用真乐器，丝毫不用MIDI、取样等大行其道的电音元素，保证了专辑声音的纯粹度和复古感，在大牌华人歌手中玩爵士玩到如此深入的人实在不出五位。而在唱片业萧条到今天这般世道，仍敢花费那么多钱出一张碟，并且有实力出这一张碟，华人音乐圈大概只有两位：一个是张学友，一个是用福音之歌散播大爱的郑秀文。

　　主打曲《迷你》翻唱了爵士名人巴比·卡德威尔（Bobby Caldwell）名曲《Stuck On You》，以几个华丽的爵士钢琴音符拉开这次私人聚会的序幕，慵懒散淡又略带颓废的唱腔几乎有些查特·贝克（Chet Baker）的滋味，只是声音高亮了不少，尾声居然还是一句高吼，最终无法像老浪子查特·贝克那样Let’s get lost，学友毕竟是个好男人。下一曲《Double Double》以顶尖高手、纽约人Roxanne Seeman领衔的三人组作曲，大乐队伴奏下的典型摇摆乐，真是很正点。学友的唱功收放自如，这一类的快板作品多一分便轻佻、少一分就矜持，他做到了正正好好，除了陈奕迅我也想不出华人还有谁能有此功力。

　　《不只有缘》由Roxanne Seeman和老搭档丹尼尔·尼特（Daniel Nitt）创作，弦乐重奏带出的韵味却是非爵士乐的色彩，这种很复古的上世纪50年代抒情芭乐，让人的思绪和“幸福”、“美满”一类的词挂钩；《十二个音》用吉他入曲，点缀以贝司和打击乐，突出人声的变化，学友的声音在高低快慢中穿梭自如，漂亮的录音让整首曲子听起来层次感非常丰满，个人认为是整张碟中表现最为优秀的一首曲子；《月巴女且》充溢着欢快热烈的百老汇歌舞剧风格，以如此一首快歌表达对肥肥的致敬，用欢乐歌送快乐人，算是很特别，相信肥姐会喜欢；《恋上你背面》仿佛一幅色彩鲜艳明丽的油画，散发着纸醉金迷般的奢靡，不知怎的，听这一曲突然就联想到麦当娜的《Fever》和她主演的《Dick Tracy》，夜太黑，好性感！《Let it go》请来美国著名的SSJC教堂唱诗班和声，依然由Roxanne Seeman三人组作曲，依然大乐队摇摆乐，只是多了些黑人灵歌味道，结尾的风琴加重了这股味道；《找到你》的口琴声不错，不过整体而言是整张专辑中最平淡的一首，唱到后来太用力了些；《伯爵茶》有着俏皮无奈的歌词，最合适用爵士乐的方式唱出，歌神的长音完美地表现出了这股情绪；《Everyday Is Christmas》还是Roxanne Seeman领衔的曲子，但据说怎么填粤语词都没法表达出曲子的感觉，干脆就用英文词完成，再一次回归到经典的大乐队，前后段学友的唱功表现从容，中段铜管的比重加大时表现略感吃力，作为收尾曲，算是表现良好。

　　《Private Corner》无意取悦于今天的听众甚至是听惯诺拉·琼斯（Norah Jones）之流的现代爵士听众，直接将时光拉回到半个多世纪前，以黑白昏黄的音乐色彩带人进入爵士乐黄金时代，虽然粤语的吐词、原创作品的历史感缺失等等让专辑有着先天不足，但我想没有人能怀疑张学友的音乐诚意。有人说《Private Corner》需要听上20遍才感觉到其妙处，可是在MP3的时代，谁还会有这耐心和从容，即便如此之诚意，又有多少人能照单全收？

　　一张很好的唱片，生在了一个很坏的年代。